原标题：《声临其境》总导演徐晴： 在一条路上走到极致，一定会看到希望

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徐晴。照片由受访者提供

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之前在法国戛纳电视节上，《国家宝藏》《朗读者》《经典咏流传》《声临其境》等中国原创模式首次在全球最重要的电视内容交易平台上重磅发布，向全球顶尖的行业大佬和模式买家们推荐。并以此直面抄袭这一“老话题”。近日，与紫牛新闻记者对话中，《声临其境》总导演徐晴表示，做出原创精品，关键是要环境允许你付出成本和代价。

与见效快的模式引进相比，原创是“九死一生”的过程。在徐晴看来，从拷贝起步到做出原创，关键是要允许你付出成本和代价，允许业绩上有不漂亮的东西。 copyright dongdongliu

戛纳电视节上发布的年度娱乐节目模式观察报告中提出，在当下国际节目模式的十大趋势中，“抄袭和盗版现象重现中国”的观点，引起关注。在中国原创节目模式致力于“走出去”的战略发展道路上，如何摆脱“抄袭”等负面刻板印象？ 内容来自dongdongliu

2007年，原创三部曲节目《变形计》获亚洲电视节最佳真实类节目大奖，为中国大陆唯一获奖节目；中国第一档趣味解读姓氏文化节目《非常靠谱》，获“2011年度中国电视最具原创价值节目”；2014年，原创节目《一年级》，讲述不同阶段的一年级新生进入校园之后的生活故事，并由明星嘉宾担任实习教师，找到综艺与教育的平衡点；今年，《声临其境》又为徐晴的履历中添上一笔原创光辉。

从《一年级》到《声临其境》，徐晴工作室连续两次凭借原创作品获得湖南广电的“大堂嘉奖”。在朋友圈刷屏的一百万奖金也让人好奇，总导演徐晴会怎么与团队分享，“光制作团队就六七十号人，再加上配合的人员，得有一百多号人。重在参与吧，荣誉最重要。但吃一顿是必须的。”

其实输出中国的韩国综艺，很多也是模仿欧美综艺而来，但本土化“改造”很重要。欧美综艺揭露人性恶的部分，有很多负能量，韩国综艺则“聪明”地把这部分刚性的东西柔化，改造后的节目风格也受到中国市场的欢迎。徐晴很开心，韩国综艺里居然也推介了《声临其境》。说到国产综艺原创难，这与整体环境与制作团队的急功近利有关。徐晴说，与见效快的模式引进相比，原创是“九死一生”的过程，“成功几率并不高。” 织梦内容管理系统

更现实的情况是，这还牵涉到团队的业绩考评。“出成绩快，评定高地位就高，而为一个创意纠结得要死要活，负面评价会高，人家会觉得你不能做事。没有人因为你在原创上付出很多就肯定你，你有商业价值吗？”在商业模式时代，大环境以结果导向的成功学，建立评估体系。“明显感觉到大家看你的眼光不一样，才不管你是不是原创。”徐晴认为，从拷贝起步到做出原创，关键是要允许你付出成本和代价，允许业绩上有不漂亮的东西。既要有政府政策的保护，也要有氛围宽松的试验田。 dongdongliu.com

其实每个行业都是一样的，能站在金字塔尖的永远只有几个人，天时地利人和缺一不可。对我们做节目的人来说也是一样，哪有那么多爆款，没有遇上，不代表你没有努力，不代表你没有才华。 织梦内容管理系统

豆瓣评分8.7的《声临其境》以声音和台词为切入点，配音演员把每个呼吸都当成艺术品精雕细刻，而不是对口型走过场。节目一开始没有任何宣传，对于这档切口小众，没有流量明星担当的节目，根本不被看好。但娱乐产业的魔性之处也在于，是好东西，口碑瞬间就会炸裂。 本文来自织梦

徐晴说，之前做《一年级》也涉及表演行业，大家刻板印象总认为这是名利场，一夜爆红是普遍认知，但其实这也是注重实力的行业。“赵立新在节目里用四国语言配音大放异彩，但在电视剧里他常常不是‘大男主’。是实力派，但未必能登顶。”观众在被光鲜的流量明星吸引之余，常常忽视这些“遗珠”，但《声临其境》让观众“重新”认识这些演员，这也是所谓的“造星”功能。

在《身临其境》录制现场，演员们都很拼。拼实力拼状态，甚至拼“心机”。像张国立、张铁林都控制得很好，也很在乎形象。“上场之前他们不会太吃东西。演出完才会补充体能。这样的演员能够走到今天一定是有原因的。”在导演看来，最终胜出的朱亚文不仅有实力，脑子也“好使”。朱亚文大秀时跟嘉宾小宋佳支招说，“你不要紧张，其实观众更看重你的投入和表情。你看我配《夏洛特烦恼》尹正那段，其实我跟他风格完全不同，因为我演得好，观众也接受了。” 织梦内容管理系统

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