在中国，电影有百花奖、金鸡奖、华表奖、金像奖和金马奖，电视剧有金鹰奖、飞天奖和白玉兰奖，但作为较为小众的类别，戏剧梅花奖与话剧金狮奖就不是那么广为人知了。
很明显，话剧有着它自己的弊端，它不像影视作品那样可以不停歇一样反复播放，话剧只能局限在某一地点某一时间，因此很多观众是无缘得见一些话剧的。
但正如张译在一次访谈中说过的那样，演话剧能更好地让演员进入角色，一次性演完，对演员的表演是非常大的挑战，只能一次不可出错，一旦一时间恍惚就会被剧情甩开去，同时不像影视作品那样有特写，必须有充足的肢体语言，每一处都交由观众检验。很多好演员都是经过话剧团磨练出来的。
正因如此，很多话剧作者开始想办法将一些著名话剧改编成影视作品，2007年初火遍大江南北的《士兵突击》就改编自话剧《爱尔纳突击》。但很明显，由于话剧不像影视作品那样可以做后期，所以必须非常考验导演与编剧突出场景、道具的能力，整个剧情和表演也需要非常舞台化。故而要将话剧改编成影视作品，必须大刀阔斧进行改革，否则就很容易从一流的话剧变成被人诟病的作品。 本文来自织梦
从人艺戏骨出演的近似话剧的《十二公民》开始，《华丽上班族》、《夏洛特烦恼》以至《驴得水》，话剧搬上大银幕已越来越频繁。2016年底，导演饶晓志就带着他的电影处女作《你好，疯子！》赶上了这波热潮。

一、预告片是骗人的
虽是刚刚进入电影圈，可是导演在话剧圈却是大大有名，2014年，饶晓志就凭借绅士喜剧《你好，打劫！》获得了中国话剧金狮奖。“绅士喜剧”是饶晓志于2008年提出来的，由于话剧受众较小，要出头就需要有一个明显的标签，这就是饶晓志给自己的标签。
“‘绅士’这个词还是意味着某种品质或者品位。喜剧说到底是个壳儿，绅士喜剧是一种我擅长的黑色幽默喜剧的一个标签。”饶晓志在一次访谈中这么说。
除了上面提到的《你好，打劫！》，本文要提及的《你好，疯子！》同样隶属于绅士喜剧系列。顺带一提，这部话剧的女主演就是小剧场女王、在《驴得水》中大放异彩的演员任素汐。
其中《你好，打劫！》讲述的是两个率真善良的劫匪、三个麻木淡漠的银行职员、众多唯利是图的皇家FBI在一个黑色的星期五下午碰撞后发生的故事。
将许多人通过某一事件放置在同一个密封空间中，使之发生价值观的冲撞，凸显人性，本就是话剧的一个常见手法，《驴得水》就是如此，但这样的故事相比之下舞台风格更明显，难以完全电影化，因此饶晓志选择了一个充满了好点子的《你好，疯子！》。
好点子常有，能讲出好点子却不常有。
拥有了一个好点子的《你好，疯子！》，饶晓志做的事是藏住它。因为这个“藏”，我们在知道剧情简介（七个互不认识的正常人莫名奇妙被关进了疯人院，为了逃脱这七个人费尽了心思，想方设法证明自己不是疯子，为了逃出疯人院做出了一系列令人捧腹大笑的荒唐事，然而这一切都被疯人院里监控摄像记录下来……）后看到了这样的预告片——
金士杰在一段宣传独白中这样说：“……第一个就是孤独，按说我们活在人群里，人来人往的，热热闹闹的，可是我们就是开心不起来，一个人时孤独，一群人我们还是孤独……还有一个是冷漠，没有人想看到别人，也不希望被别人看到，不伸手不去看比较好……我们不应该躲在一张面具后面，久了我们会变成另一种人，这种人叫疯子。” 织梦内容管理系统

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金士杰讲的是“城市病”，一种弥漫于现代文明社会中人与人之间的冷漠，这样的冷漠让每个人都和他人疏远，保持距离，于是成为……疯子。
万茜在一段宣传独白中这样说：“……它（焦虑）简直是一个恶魔，让人无法靠近你，你想不出来，能有什么办法能让自己高兴起来。别人问起你时你总说，还好还好；可你独自一人的时候，却又总说着糟糕……所有的问题终将解决，而那些情绪，不过是你没有释放出来的自己。放下手机，珍惜所有的欢聚。”

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万茜讲的是在现代高度发达的社会中，大家更多将生活倾注于手上几寸的手机中，不再关心周围，关心身边，关心家人，于是随之而来焦躁的情绪诞生，在一个又一个日日夜夜让糟糕的情绪蔓延自身。
从这两款预告片我们看到，这部电影讲的是心理疾病，是每个现代社会的人都存在着的心理病，这种心理病由快速的城市与人们之间的隔阂产生，因此被称之为“疯子”。
那么根据剧情简介，这个故事的内容就很容易猜了：七个互不认识的正常人莫名奇妙被关进了疯人院，为了逃脱这七个人费尽了心思，想方设法证明自己不是疯子。结果发现自己就是疯子。
但当观众进入到电影院，就会发现自己被骗了，故事根本不是预告片里讲的那样。至于观众是怎么个被骗法，导演的那个点子又是什么。有的朋友要等揭开的那一刻才知道，有的朋友很早就能猜到，但为了避免剧透，这里不说。

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只是除了这个设置的故意诓骗观众的点之外，它依然有着自己其它的闪光点——也即导演并没有想把电影设置成一个单独的营造悬念的故事，而是有着自己喷薄欲出的野心。
二、社会与历史
人类社会看似广大无边，实则是有限的，有限就意味着它有着固定的资源，那么如何分配资源就成了人类社会最大的问题，而从分配资源这件事上又会折射出道德、人性、智力、武力等一系列问题。但由于人类社会地域虽然有限却依然极大，而人又极多，因此很多事情会因为时间和空间而被稀释，不再那么突出。历史学家要做的就是将这些提炼出来，为什么说历史上出现的大都是阴谋、斗争、战争，因为这些是典型案例，是提醒后人注意的，使之变成文明社会的工具。这样的提炼可以称之为“寓言”。
有一种寓言是这样的：封闭环境中的少数人，每个人都有不同的性格和出身，也有不同的其它特点（智力、武力、容貌），将这些人丢入封闭环境中，他们会更容易凸显自己的特性和普遍的人性。电影里也常常这么做，《算计：7天的死亡游戏》、《终极面试》、《心慌方》、《大逃杀》等都是如此，就连看似宽广空间的《驴得水》其实也是这样，只是《驴得水》就因为这个“看似宽广”而使得片中人物的表现显得过于夸张和刻意了。 dongdongliu.com
而《你好，疯子！》则不然。与上述的那一系列电影一样，《你好，疯子！》里的人都是被外界强硬塞进一个密室屋子里的，资源是有限的，人是有数的，因此不同的人和人之间会发生关系，有好的有坏的，最后一定会是发生矛盾与解决矛盾来回循环——如果没有外界将他们放出——因此这部电影里人性夸张的凸显是有前提的。
《你好，疯子！》里的人有：能把“死人说活”的话唠律师马睿（王自健 饰）、出口成章但性格懦弱的历史老师萧乃恩（金士杰 饰）、“混不吝”的记者李正（周一围 饰）、一心只想回家见女儿的兽医韩沐山（刘亮佐 饰）、脾气暴躁的出租司机杨猛（李虹辰 饰）、貌美圆滑的公关莉莉（莫小棋 饰）。
所以当我们看到这些人被关进精神病院时，很容易就想到他们之间会发生些什么。而作为一部需要凸显矛盾的作品，显然他们彼此之间是对立的。
这种对立，其一在性格。
仔细看这几个人，可以很明显发现，他们身上的性格标签非常容易提炼。
马睿是小聪明兼没良心，萧乃恩是保守兼懦弱，李正是自诩正义，韩沐山是善良兼有挂念，杨猛是粗鲁兼朴素，莉莉是圆滑兼物质。六个人，精神病院密室。外加一个失忆了的奇怪女人安希（万茜 饰）。
怎样才能确保自己可以出去？一开始大家都没数，于是大家开始念叨，我们不能吃药，也不能因为吃饭而抢夺，我们要保证我们正常人的样子，这样才能证明我们没有疯。所以每个人都做得一样，没有不同。为了和院方抗争到底，他们决定宁愿被电击，也不能吃药，因为吃药就证明是有病的。
于是六个人扛住了电击，安希害怕被电击，吃了药。这时正义使者李正出来了，义正辞严地说，吃药就是有病，有病的不该在我们里面，你要被隔离。
然而即便如此，院方依旧没有给出答复，李正作为现在的领头人决定必须要发生冲突，有人死了，院方才会怕被告而将这批正常人放出。

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因而作为领导人的李正，指定了要掐死（或者说试图掐死）萧乃恩。在萧乃恩差点没命时，杨猛站了出来，他不知道这些复杂的对与错，但他认为杀人是不对的，这时朴素的他靠着武力打趴下了李正，并且认为这样的李正一定疯了。于是安希回到了大家身边，李正被隔离了。
靠着拳头成为领导人的杨猛，依旧试图用拳头来控制所有人，不仅想要让大家听自己的，还想霸占莉莉的身体。于是引起了众怒，虽然每个人都打不过他，但是所有人在一起之后，终于把杨猛打趴下，带出李正。
这时代表理性的三人组出现了，马睿、萧乃恩与韩沐山，他们三位决定大家什么事都必须商量着来，不可以由一人做主。此时院方说了一句话：
“你们七个人当中有一个是精神病，找到那个人，其他人就可以走。”
一石激起千层浪，这句话之后，大家的人性彻底凸显，三人团试图指证安希为精神病，因为安希没有威胁，不会报复他们，而杨猛的暴力因子再度激发，这时他带着剩下的三个人与三人团打了起来。

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